【歌手乃萬為盜攝道歉，保護版權不是“說著玩”】只有加大版權保護的宣傳力度，制定更明細的規則，讓更多人形成正確的觀影習慣，對確有惡意的盜攝侵權行為嚴加打擊，才能維護文化市場的秩序與繁榮。乃萬受到輿論批評，這既是她身為公眾人物本該承擔的責任，也是一種“補償性正義”的實現方案。(楊鑫宇)

來源：中國青年報

作者：錦上花

6月15日，音樂人吳向飛發文稱，臺灣環球音樂版權公司(下稱“環球音樂”)侵占其11首音樂作品的版權費，并向網易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂等4家平臺發出了律師函。

據悉，吳向飛是一名作詞人，擔任中國音樂著作權協會理事，曾給陳奕迅的《路一直都在》等歌曲填詞。

吳向飛稱：“寫歌，體現智慧價值、知識價值、版權價值，但上個月我才發現，寫歌居然還有讓版權公司‘不勞而獲’‘四處斂財’的價值。”吳向飛表示，希望此次維權能對音樂行業做出一點貢獻。

11首音樂作品被侵權 吳向飛發送律師函維權

吳向飛公開表示，自己享有11首作品的音樂著作權，分別是陳奕迅的《路一直都在》《7》《獨居動物》《臭美》《hippie》;楊宗緯的《誰會改變我》;蕭亞軒的《不遠》;陳坤的《淡淡憂郁》《幸福中》;許志安的《流浪狗》以及張衛健的《超人》。

吳向飛申明，環球音樂長期未經自己允許，私自以著作權管理者身份授權諸多單位使用以上11首音樂作品，嚴重侵害其著作權，給其造成巨大經濟損失。

2018年，在燦星文化制作的《中國新歌聲》節目上，有參賽選手翻唱了陳奕迅的《臭美》，燦星文化在未核實版權歸屬的情況下支付給環球音樂使用費。據悉，該首歌曲的使用費為8萬-10萬元。但是，在環球音樂給吳向飛的版稅報表中，

Roblox 因涉嫌侵犯音樂版權而面臨高達 2 億美元的索賠

美國國家音樂出版商協會(NMPA)在一份新聞稿中說，該組織已經對Roblox提出了2億美元的訴訟，因為它允許非法使用了音樂版權作品。與此同時，該組織還對Twitch發起了 "重大升級 "的攻堅行動，指控該平臺未能獲得音樂許可。

在一次主題演講中，NMPA主席David Israelite說，擁有4200萬日活躍用戶的Roblox "幾乎沒有采取任何行動 "來防止版權侵權行為。該組織補充說，"阿麗亞·格蘭德、Imagine Dragons、deadmau5、Ed Sheeran和滾石樂隊的歌曲都被利用，而沒有對其作者和版權持有人支付報酬"。該訴訟是代表包括Big Machine Records、Hipgnosis和Joel Zimmerman(deadmau5)在內的出版商提起的。

Israelite還說，亞馬遜的Twitch現場直播服務仍然沒有獲得音樂許可。但它已經加強了敦促其移除版權內容的行動，并將不斷移除據稱沒有付款的音樂。Israelite說，一項 "從[Twitch]識別和刪除未經許可的歌曲的密集執法計劃"正在進行并將增加。

今年上市、目前估值達520億美元的Roblox公司尚未對該訴訟作出回應。Twitch此前

“公播音樂”版權注冊意識低維權成本高專家建議

完善法律明確收費主體及標準

在音樂平臺里為個人收聽付費購買歌曲，并不因此就享有在營業性場所公開傳播該歌曲的權利，公播音樂要取得著作權人的許可并支付報酬。在經營場所播放無公播權限的音樂，部分企業主甚至不知道這已經侵犯了著作權人權益。

當你漫步在商場、酒店、咖啡館等公共場所時，場館播放的背景音樂不僅能營造良好的氛圍，還會使人心情舒暢。但你是否知道，這些音樂可能涉及侵權?

目前，公播音樂、環境音樂的版權問題正在得到外界越來越多的關注。在星巴克、卡瑪等知名品牌已經把環境音樂當做整體銷售不可或缺一部分的潮流之下，我們亟待弄清楚與公播音樂有關的一系列問題。例如，什么是公播音樂?公播行業現狀如何?它是否能實現音樂價值的最大化?音樂人的權利該如何保障?

近日在北京召開的第十二期E法數字音樂論壇，眾多行業專家圍繞著“數字音樂公播需要怎樣的法律環境”這一主題，就上述問題進行了研討。

新修訂的《中華人民共和國著作權法》昨日起施行,在當天舉行的2021中國網絡版權保護與發展大會上,全國人大法工委民法室副主任石宏就新法修改的主要內容做了主題演講,并解釋了為何將法定賠償額最高50萬提高到500萬。他稱此次修法增加侵權懲罰性賠償制度,這是一個重大的制度變革。在他看來,根據中國當下現實,增加侵權損害賠償可以進一步扼制惡意侵權行為。

面臨難題

牽涉利益主體太多關系復雜

據石宏介紹,當前,知識產權保護面臨著新形勢、新任務,著作權領域也面臨著一些新情況、新問題,主要體現在三個方面:首先,隨著網絡化、數字化等代表新技術的高速發展和運用,一些現有的規定已經不適應新形勢的發展;其次,著作權人維權成本高,侵權損害賠償額低,加上《著作權法》執法手段不足的問題,使侵權行為難以得到有效遏止,權利人保護的實際效果與權利人的期待還有一定的差距。

此外,近年來我國也相繼加入一些國際條約,去年5月28日通過了中華人民共和國民法典,如何讓《著作權法》與新的國際條約和《民法典》進行有效地銜接,這些都是這次《著作權法》修改所要思考的問題。

石宏坦言,《著作權法》雖說只有60多條條款,但他個人感覺修法的難度一點不小于《民法典》。這些難題主要體現在理論界和實踐性方面,《著作權法》領域涉及的利益主體很多,各個利益主體不同的視角提出了不同的需求。“我們從權利人的角度、傳播者的角度還有利用者的

音樂版權信息怎么查詢?

公開渠道是這 中國標準錄音制品編碼(ISRC)中心

輸入曲目正確名稱(節目名稱位置)，結果列表，點擊名稱，會有包括出版社、制作者、表演者、ISRC編碼和簡介在內的信息。

版權歸屬可以信息頁的制作者，但是只有部分準確。具體說，如果版權所有人和制作人是同一個人，那么這里可以明確版權歸屬;相反，也就是制作者和表演者是兩個名字，并不能確定。

部分準確是因為在作出版審批環節，有些信息提交者(尤其是合作出版的獨立音樂人)，會準確填寫每首歌的真實制作者，這時候表演者(往往也是版權所有者)如果同時身兼制作人，那么就可以判定，該首/張音樂的版權是歸屬于此人。而有些提交者，比如機構性質的唱片公司、版權管理機構，則有可能在制作者一欄簡單填寫機構名字。這種情況下，很大可能版權歸屬于唱片公司/版權管理機構，而不是表演者。

這種情況下，可用方式是和信息頁列出的出版社聯系，通過提供ISRC編碼咨詢版權歸屬。

之所以出現難以判定的情況，是因為國內的版權管理機構在信息公開上嚴重滯后，像編碼中心還可以查詢到基礎信息，而像身負著作權管理的音著協，在“作品庫”模塊甚至沒有數據。這也是為什么會有和這些曾經的事業單位“關系”較好的民營公司，成為版權貿易中的先得利者。

以上便是知春路知識產權小編整理的信息內容介紹，如果有商標注冊，版權